6up內刊:2018年10月刊

2018-12-24

一、通知公告

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二、重要文件

6up 關于加強藝術品拍賣標的內容審核的

指導意見

指導意見


6up 各藝術品拍賣企業:

6up 為進一步規范藝術品拍賣企業經營行為,提高藝術品拍賣行業文化形象,促進藝術品拍賣市場健康發展,現就加強藝術品拍賣標的內容審核工作提出以下指導意見:

6up 一、提高政治意識,傳播社會正能量

6up 藝術品拍賣企業要以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導,以加強我國社會主義精神文明建設為目標,堅持社會效益、社會價值和經濟效益平衡發展,自覺踐行和弘揚社會主義核心價值觀,堅持正確價值導向,努力做到思想、藝術、市場三統一,傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、引領社會正能量。

6up 二、強化企業管理,嚴格落實主體責任

藝術品拍賣企業要建立、完善藝術品拍賣標的自審制度,明確審核人員崗位職責,強化企業主體責任,依照《藝術品經營管理辦法》和《文物藝術品拍賣標的審定指導規范》有關要求,做好拍賣標的把關工作,確保拍賣標的合法性,嚴格防控《藝術品經營管理辦法》第六條禁止經營的藝術品流入拍賣市場。

三、建立溝通機制,及時解決實際問題

藝術品拍賣企業要與屬地文化和旅游行政管理部門加強聯系,建立溝通機制,接受行政指導。對于藝術品拍賣標的內容存在爭議或拍賣企業自身無法判定的,要及時向屬地文化和旅游行政管理部門請示,并依據回復意見做出處理。

    


6up 二○一八年十一月一日

三、協會動態


中拍協、中拍平臺、天津一中院簽署合作協議

929日,中國拍賣行業協會、中拍平臺網絡科技股份有限公司與天津市第一中級人民法院簽署“天津一中院涉案財物處置戰略合作協議”。中拍協會長黃小堅、副會長兼中拍平臺網絡公司總經理李偉、秘書長李衛東和天津市一中院副院長余正瓊、執行局局長田春燕等領導出席簽約儀式。

上午十時三十分,天津一中院涉案財物處置戰略合作協議簽約暨新聞發布會在一中院會議室準時召開。天津一中院執行局局長田春燕致歡迎詞,并介紹了天津一中院基本情況以及戰略合作協議簽約背景。黃小堅會長、李偉總經理、余正瓊副院長在簽約儀式上發表講話。

黃小堅會長在講話中強調,此次合作協議簽署是合作三方響應最高人民法院關于提供多元化網絡拍賣平臺的號召,創新工作模式,切實推進解決執行案件資產處置難的具體舉措。關于當前法院執行案件中特殊資產處置難的問題,黃小堅會長提出了“法院主導、協會服務、網絡平臺助力,三位一體,共同推進”的基本看法。他說,此次戰略合作不僅能夠按照最高人民法院的要求,開啟多元化網絡拍賣模式選擇的新空間,同時也將為全國司法網絡拍賣工作的完善提供新的研究樣本,為推動執行攻堅,促進社會主義法治建設做出應有的貢獻。

余正瓊副院長在講話中說,此次《涉案財物處置戰略合作協議》的簽署,就是要進一步研究總結涉案財物處置的工作特點和規律,進一步強化雙方的協調溝通,不斷創新工作機制,形成具有天津一中院特色的,可借鑒、可復制的財產處置方面的好方法,切實保障當事人合法權益、圓滿解決財產處置變現執行難的問題,開辟涉案處置物資新路徑。

法院案件進入執行程序后,查扣的涉案財物如不動產往往需要變現處理,即通常所說的司法拍賣。對于金銀制品、珠寶玉石、鐘表相機、文玩雜項等類特殊動產,因其專業要求高,流通渠道有限、受眾面窄、附著文化藝術投資收藏價值等不特定的屬性,法院在拍賣前需要做大量的鑒定、評估、推介等工作。另外,此類物品品種繁雜,保管條件要求高,倉儲、運輸、保管等均需要由專業人員來完成。

三方探索建立“線上虛擬服務+線下實體服務”的拍賣模式,整合線上、線下優勢,融合線上虛擬服務和線下實體服務。由中拍協會員單位向客戶群精準推送拍賣物品信息、向法院推薦拍賣機構等,中拍網絡平臺在其網絡平臺公告涉案處置物品、承接網上拍賣服務,并提供詢價、倉儲、保管、運輸、展示等線上線下輔助服務,有效解決涉案特殊動產變現難的問題。

 協議還就三方加強業務交流和培訓等進行了約定。


  

四、藝術賞析

法國后印象派畫家保羅·塞尚(Paul Cezanne,1839-1906)被譽為“現代藝術之父”。雖然我們對塞尚的名字和作品耳熟能詳,但塞尚作為從西方傳統藝術向現代藝術過渡的關鍵人物,為現代藝術的兩大特征——“強化個性”(strengthening personality)與“簡化形式”(simplifying form)提供的深刻啟示,恐怕至今尚未被我們充分認識。    

大浴女1900-1905

大浴女1900-1905    

靜物1899

靜物1899    

河床

河床    

圣維克多山 1900

圣維克多山 1900    

安西湖1896

安西湖1896   

現代藝術的一大特征是強化個性

   個性通常是指決定人的獨特行為和思想的個人內在的身心系統的動態結構。藝術是個性的表現。古今中外優秀的藝術作品幾乎都表現了一定的個性。西方從文藝復興到浪漫主義,都以個性解放為標志。西方現代社會更加崇尚個性,尊重個人的自由和權利,堅持獨立的人格,反抗權威的控制,體現在藝術領域就是反叛傳統,標新立異,追求自我表現,強化藝術個性。塞尚一生的繪畫創作大致可分為早期(1861-1872)、印象派時期(1872-1878)、成熟期(1878-1890)和最后期(1890-1905)。塞尚早期亦稱浪漫時期或“黑暗時期”的作品,受到浪漫主義畫家德拉克洛瓦屠殺題材的繪畫和馬奈情色題材的繪畫影響,諸如《骷髏和水壺》、《劫持》、《謀殺》、《現代奧林匹亞》等油畫,主題兇暴、刺激,色調幽暗,表現了初到巴黎的外省普羅旺斯畫家孤獨、抑郁、感傷、耽于幻想的心理狀態和個性情感。塞尚的早期作品曾經被忽視或低估,20世紀中后期才獲得高度評價。美國藝術史家夏皮羅在《塞尚》(1952)中指出:“在他作于19世紀60年代的最初的作品中,他經常是陰郁的、狂暴的、殘酷的卻是強有力的,也是富有創意的——這種創意達到了這樣的程度,以至于在其最初不成熟的作品中,他預先達到了20世紀的表現主義效果。”1英國藝術史家高文在《塞尚的早期作品》(1988)中也說:“當他的巴黎朋友們在尋找陽光時,塞尚的作品發現了陰影。其情感表達經常是充滿悲傷的。”2“這一階段不僅是現代表現主義的發明,盡管它是在無意之中作出的發明;藝術之為情感表現的觀念也在這一刻第一次變得清晰可見。”3印象派時期和成熟期塞尚繪畫的主題已趨于平和、寧靜,色調也比較明快,但最后期的靜物仍有《三個骷髏》一類怪誕的主題。塞尚的藝術個性不限于主題,也在于形式,包括色彩自身的表現性。塞尚說:“色彩最醇厚時形式最飽滿”4,對比強烈而協調的飽和色彩貫穿于他的各時期繪畫。塞尚富有個性的表現性色彩,對表現主義的法國變體——野獸派畫家馬蒂斯、弗拉芒克和魯奧的影響特別顯著。      

現代藝術的另一大特征是簡化形式   

       英國藝術批評家克萊夫·貝爾在《藝術》(1914)中推崇說:“塞尚是發現了形式的新大陸的克里斯托弗·哥倫布。”5貝爾根據他的審美假說即藝術的本質屬性是能夠喚起審美情感的“有意味的形式”,認為塞尚作品最鮮明的特色是堅持追求“有意味的形式”這個最高的目標,因此追求形式的簡化。“簡化就是將無關緊要的細節轉變成‘有意味的形式’。”6“只有簡化才能把‘有意味的形式’從無意味的形式之中解放出來。”7英國藝術批評家、畫家羅杰·弗萊在《塞尚:他的發展研究》(1927)中具體分析了塞尚作品簡化形式的特征,寫道:“他晚年無意中說過的一段話經常被引用。其大意是自然的形式都傾向于球體、錐體和圓柱體。……在他努力處理自然的無限多樣性時,他發現這些形式適合于作為一種理智的腳手架,借此可以關聯和指涉實際的形式。……他對自然的形式的解釋看來總是意味著他根據極其簡化的幾何形式進行思考,同時又允許以他的視知覺在每一點上無限止地修改這些形式。”8塞尚晚年所說的“以圓柱體、球體和錐體處理自然”(這里的“自然”包括風景、靜物、人物等客觀物體),是要探索和尋找自然背后的結構或潛在的結構,把自然呈現的實際形式簡化為幾何形式,簡化為純粹的空間和體積元素。這種簡化的形式是西方古典主義的理性秩序合乎邏輯的演變的結果。塞尚曾受到印象派畫家畢沙羅忠實于自然光色的影響,同時他又追慕古典主義畫家普桑的理性秩序,他希望把古典主義的秩序感、永恒性與印象主義的自然性、瞬間性綜合起來,“根據自然,再做普桑(重畫普桑的畫)”,“使印象主義成為某種堅實而耐久的東西,像博物館里的藝術一樣。”9“在從自然中導出秩序和他對自然的感覺的同時,塞尚也希望在他的藝術中保存某種自然的有機性質,自然的生命和成長過程的感覺,沿著這條路徑,他找到了對消除客觀現實的三維空間與繪畫表面的二維界限之間的沖突的古老問題的空前有效的解決方法。”10塞尚成熟期和最后期所畫的大量蘋果或橘子之類靜物和《圣維克多山》、《玩紙牌者》、《大浴女》等油畫,綜合了普桑式的古典構圖與印象派的寫實光色,以表現性色彩和結構性筆觸,塑造傾向于幾何形式的物體,同時采用多重視點代替焦點透視,壓縮在二維畫面上制造深度幻覺的三維空間,以變化微妙的色調而不是以直線透視或透視縮短來營造第三維,構成“無景深的深度”或“淺的深度”空間。塞尚的幾何形式的簡化和三維空間的壓縮,直接開辟了畢加索、布拉克的立體派簡化體積的先河,也啟發了蒙德里安、布朗庫西等人的幾何抽象、構成主義藝術。“視覺的簡化并不表示貧乏,從嚴格的技法角度來看,塞尚是個非常深奧微妙的畫家。”11我們比較一下同樣簡化形式的塞尚的《大浴女》與畢加索的《亞威農少女》,就不難發現塞尚描繪人體的技法何等微妙,在簡化的形式中仍然保存著自然生命的感覺,而不像畢加索的人體那樣接近純粹機械、冷漠的幾何形式。


      強化個性與簡化形式是現代藝術的兩大特征。這兩大特征是西方文化從傳統轉向現代的產物。西方現代哲學是西方現代藝術的基礎。西方現代哲學可分為兩大流派:一派是以羅素、卡爾納普、維特根斯坦、波普爾等人為代表的理性主義,強調數理邏輯、語義分析和科學實證;一派是以叔本華、尼采、柏格森、弗洛伊德、海德格爾等人為代表的非理性主義,強調生命意志、直覺、無意識和詩意存在。與此相應,西方現代藝術在印象派之后也大致沿著兩條路徑演變:一條路徑注重理性的結構分析,從崇尚理性秩序的古典主義,經過塞尚,逐漸衍生出簡化形式的立體派、純粹幾何抽象、構成主義、極少主義;一條路徑注重直覺的自我表現,從崇尚非理性直覺的浪漫主義,經過塞尚,逐漸衍生出強化個性的野獸派、表現主義、超現實主義、抽象表現主義。塞尚正處于西方現代藝術起點的路口,同時指示著兩條不同的路徑。強化個性與簡化形式作為現代藝術的兩大特征,應該是矛盾互補,卻難以保持平衡。強化個性可能形式復雜,晦澀費解;簡化形式可能削弱個性,情感落空。這是令塞尚困惑的兩難問題,也是現代藝術的內在矛盾。簡化形式的結果必然走向抽象,而抽象發展到極端——極少主義,形式倒是極端簡化了,卻完全失去了個性,也就失去了現代藝術的特征,所以極少主義標志著西方現代藝術的終結。

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